イザベル・ユペールの存在感によって成立した映画。
典型的グラマラス美女というタイプではなくて、クールな知性派。
単純な感情を表に出さず、重層構造の表情で表現する。
今作でも、被害者的立場にありながら、攻撃性を秘めている。

しかしながら、今作は他のキャラクターも皆が濃い。

理想的な若夫婦と見られたお隣さんは、
夫のパトリックは弁護士でありながら、レイプでしか興奮しない。
妻のレベッカはキリスト教原理主義で、DV夫と離婚しきれない。
「短い期間だけど、夫を引き受けてくれてありがとう。」って、
ミシェルのレイプ被害を見て見ぬ振り。

ミシェル自身、男性を威圧したいタイプで、妻帯者相手の遊びが止められない。
ロベールと別れられたのも、代わりにもっと魅力的なパトリックが現れたからか。
アンヌは一番まともそうだけど、夫がいながら、
ミシェルに対してレズビアン的な好意を抱いている。
夫ロベールは家から追い出したけど、ミシェルとはすぐに仲直り。

悪の元凶はミシェルの父親。
猟奇的犯罪者で、こればっかりは救いようがない。
事件当時１０歳で、なす術も無く、ミシェル自身も被害者だったにも関わらず、
マスコミのスキャンダラスな報道で好奇の目に晒され、
街の住人達からは怪物の子としてあからさまに攻撃されるという、
理不尽さに耐えなければならなかった。
そんな父親に、母親は面会しに行けとミシェルに言い続ける。
子供を虐待する父親の妻は、共犯者として存在するのみ。

母親は反省の色も無く、ミシェルの援助で優雅な暮らしをして、
美容整形を繰り返し、若いツバメを囲う。
ツバメは彼女の死後、即座に若い女性を連れ込む。
母親のアパートの名義はミシェルのものなので、ツバメは出て行くしかない。
ミシェル、賢かった。さすが。

母親に対しても父親に対しても、その死に一抹の同情は寄せながらも、動じない。
納骨堂にお参りに行くと、父親のスペースの扉には落書きがされていた。
欠落した両親の愛情に悩みながらも、二人の死別によって解放された。

元夫リシャールは、若い恋人が別人の小説を彼の作品だと勘違いして褒めた事に
ウジウジと落ち込み、ミシェルに愚痴を垂れる情けなさ。
ミシェルはお情けで仕事を与え、元夫をオモチャにしている。
これ程、知性と社会性に開きがある二人が、何故一度は結婚したのだろう。
ミシェルは、セックス以外では、パートナーとしての役割を男性に求めていない。

息子ヴァンサンのことは流石に気にかかる。
ジョジーのアフリカ系の元カレが度々出入りしていて、
生まれて来た子は明らかに肌が浅黒いのに、自分の子だと言い張る。
「DNA検査しなさい。」と言うミシェルの言葉は強烈な皮肉として響く。
まぁ、頼りないながらも、家族を大事にしようとしているし、
仕事も何とかステップアップして来ているので、
ミシェルの母親としての頑張りが実ったと言う事かな。

ミシェルが社長を務めるゲーム製作会社の若い男性スタッフ達は、
横暴な女王様のミシェルに反抗して、
自社のゲームのエロティックなシーンを利用して、
ミシェルが怪物に犯されているシーンを作って共有するが、
それは、彼らがミシェルに性的な関心を抱いている表れでもある。


登場する人物ほぼ全員が曲者揃い。
上映時間は2時間10分と、短くはないけれど、
それでもこれだけ大量の要素を詰め込んで、バランスを保っているのは素晴らしい。

それもまた、語らずに多くを語る、イザベル・ユペールの存在感ならでは。

（完了。）