わかりやすく物事の解決に導くのも良い映画であるが、
わかりにくい部分を残して、観客の思考を導くのも良い映画。
その点で、今作は、あり過ぎる程に語る余地がある。


ネットで検索すると、
モデルになった指揮者がいて、元は男性が主人公の予定だった。
しかし、男性俳優を見回したところ、
カリスマ性と傲慢さを表現し得る孤高の存在に行き着かず、
ケイト・ブランシェットに白羽の矢が立ち、女性へと設定変更された。
主人公が男性だったら、セクハラの構図はもっと単純に見えたかもしれない。

あるブログによると、
ターのセクハラで放逐されたクリスタと思われる女性の姿が
画面のあちこちに現れていると。
それは余程意識して見ないとわからないし、
序盤で確かにそれらしきシーンを見かけたが、その時は考えようも無い。
クリスタはターのアプローチをはねつけたようでありながら、
実はクリスタの方がターに執心していたのかもしれない。
そうなると、ターのキャラクターは更に複雑になる。
更にネットで検索すると、最初からクリスタとフランチェスカは共謀して
ターのセクハラを公表しようとしていたという解釈もあって、
場面を思い起こすと成る程と思わされる。

例えばピアニストであれば、演奏会に拘らなければ、
ホテルのラウンジやバー等、個人で仕事を見つける事も可能だけど、
指揮者は楽団ありき。
そこに職業としての難しさがある。
結果、地の果てのようなフィリピンまで行くしかなかったのか。
ターは、セバスチャンを解雇する時、
「指揮者の家は指揮台だ。」と語っている。
その通り、ターは指揮台にいられさえすれば、場所は問わないのか。

ラストのフィリピンでのシーンは、ターの幻想だとする解釈もあって、
それも観客の判断に委ねられている。困ったね。

映画は冒頭、長々しいエンドロールから始まる。
その意味がわからないのだけど、
どうやらラストの「モンスターハンター」と関連があるらしい。
「モンハン」やった事がある人ならわかるのかな。

これについても、改めてネットで検索してみました。
流石と思われるわかりやすい解説があったので、後日紹介します。

（続く。）